Tường thuật đề cập đến một báo cáo về các sự kiện được kết nối với nhau, tưởng tượng hoặc thực tế, được trình bày theo một trình tự nói hoặc viết, hoặc bằng hình ảnh tĩnh hoặc chuyển động hoặc cả hai. Tường thuật có nguồn gốc từ động từ tiếng Latinh “ narrare ”, có nghĩa là “kể”, xuất phát từ tính từ gnarus có nghĩa là có kỹ năng hoặc hiểu biết.
Việc tổ chức các bài tường thuật có thể được thực hiện theo một số thể loại chính thức và chuyên đề. Các danh mục này bao gồm:
Tường thuật có thể được tìm thấy trong mọi hình thức sáng tạo, giải trí và nghệ thuật của con người, bao gồm văn học, âm nhạc, lời nói, phim, video, sân khấu, truyện tranh, nhiếp ảnh, vẽ, hội họa, nghệ thuật thị giác và nhiều hơn nữa. Yêu cầu duy nhất là trình tự của một sự kiện được trình bày. Một vài trào lưu nghệ thuật như nghệ thuật hiện đại từ chối tường thuật, thiên về khái niệm và trừu tượng.
Phương pháp chia sẻ truyện kể sớm nhất là kể chuyện bằng miệng. Trong thời thơ ấu của hầu hết mọi người, những câu chuyện kể được sử dụng với mục đích hướng dẫn họ về lịch sử văn hóa, cách cư xử đúng mực, các giá trị và sự hình thành bản sắc cộng đồng. Điều này hiện đang được nghiên cứu theo nhân học giữa các dân tộc bản địa truyền thống.
Những câu chuyện kể cũng có thể được mang trong những câu chuyện kể khác. Điều này bao gồm những câu chuyện được kể bởi một người kể chuyện không đáng tin cậy (một nhân vật) thường thấy trong thể loại tiểu thuyết noir. Một trong những phần chính của tường thuật là cái được gọi là phương thức trần thuật, một tập hợp phương thức được sử dụng để giao tiếp câu chuyện thông qua một bản tường thuật quá trình.
Ngoài lập luận, miêu tả và giải thích, tường thuật, được định nghĩa rộng rãi, là một trong bốn phương thức diễn ngôn tu từ. Có thể nói đây là phương thức viết tiểu thuyết mà theo đó người kể chuyện giao tiếp trực tiếp với người đọc.
CÁC LOẠI NARRATORS.
Cách thức mà một tác phẩm hư cấu được người đọc tiếp nhận phụ thuộc vào sự lựa chọn của nhà văn đối với người kể chuyện. Có một sự khác biệt giữa câu chuyện ở ngôi thứ nhất và ngôi thứ ba, được gọi là câu chuyện nội tâm và ngoại cảm theo cách tương ứng. Người kể chuyện đầy năng lượng được nhóm thành hai loại: người kể chuyện đầy năng lượng tham gia như một nhân vật trong câu chuyện. Người kể chuyện đó không thể biết nhiều về các nhân vật khác ngoài những gì được tiết lộ qua hành động của họ. Một người kể chuyện năng động ở phía bên kia, mô tả trải nghiệm của các nhân vật xuất hiện trong câu chuyện mà họ không tham gia.
Phần lớn những người kể chuyện trình bày câu chuyện của họ theo một trong hai góc độ sau (được gọi là phương thức tường thuật): ngôi thứ nhất có giới hạn hoặc toàn trí, hoặc ngôi thứ ba. Nói chung, người kể chuyện ở ngôi thứ nhất tập trung nhiều hơn vào ý kiến, nhận thức và cảm xúc của một nhân vật nhất định trong một câu chuyện và vào cách mà nhân vật nhận thức thế giới. Người kể chuyện giới hạn ở ngôi thứ ba có thể là một lựa chọn thay thế mà không yêu cầu người viết tiết lộ tất cả những gì đã biết cho nhân vật thứ nhất. Một người kể chuyện toàn trí ở ngôi thứ ba cung cấp một cái nhìn toàn cảnh về thế giới của câu chuyện, nhìn vào một số lượng lớn các nhân vật và bối cảnh của câu chuyện rộng hơn.
